“……就是这样。自那以后，袁柯就经常犯困，睡觉时间也开始慢慢增加。”
　　“竟然是从那时候就开始了，我给他们做的治疗，竟然完全没注意到……”白杨攥紧了衣服。
　　白小五叹了口气：“不要自责，我们都没发现，所以我也该负责任。袁柯中的是退化之毒，狗法世界那些坏蛋必定是在我们的空气中掺入了毒素，魔力耗尽的时候就会被那些毒素侵蚀。”
　　”这种毒虽然不会危及生命，但是它会一点点侵蚀魔力核，到最后就不能再用魔法了。”
　　“他们竟然……连这种伤天害理的事都做得出来，就不怕遭天谴吗！”白杨望着袁柯痛苦的脸，心里越来越不平静。
　　白小五认真地为他们讲解：“小陶是人类，可能有所不知，我们魔法界的人都是由魔法能量构成的。有魔力核但没有能量的话，我们就什么都做不了。小陶知道魔力核是什么吗？”
　　陶子龙点点头：“知道知道，白杨给我讲过。”
　　“嗯，那就好。尽管袁柯跟我说，这件事还是不要跟其他人说了，但我还是让你们过来。一是因为你们的治愈能量最强，可以给袁柯做一下治疗缓解毒素；二是为了请你们帮忙寻找缓解退化之毒的原材料。”白小五看向陶子龙和白杨。
　　“包在我们身上！”白杨拍了拍胸，陶子龙也点点头：“我们会尽全力的。”
　　“太好了。请你们先给袁柯治疗吧。”白小五勉强挤出一丝笑容，但谁都看得出来，那笑容和他原来的从容已经不一样了。

去年在海鲜市场收到了PRISM乐队成员Akira Wada（和田アキラ）与津垣博通合作的融合爵士专辑《A POINT OF BLUE》。这张CD虽然是纯音乐专辑，但附带了歌词本，每一首歌都有对应的文案。这次我用豆包翻译了歌词本内页，还附带了解析，在自己的个人博客里分享一下。

• 照片是随手拍的，请忽略难绷的反光之类的。
• 本文附带大量图片文字，内容超长。
• 所有翻译和解析由豆包完成，如有错误请不要怪我，我只是搬运工-w-

第零页 曲目列表

这个第零页才是真正的第一页，但这一页不需要翻译，所以才从下一页开始计数。
曲目列表：

1. IDEAL
2. ONE STEP AHEAD
3. MIDNIGHT WALK
4. ZERO ONE (0-1)
5. WIND SHELL
6. BASCULE BRIDGE
7. LANDSCAPE (ZEBRA AND JEEP)
8. SAVANNA
9. TAHITIAN BLUE

第一页 简介

📝 日文原文

少年の瞳に映る
自分の姿を見た。
少年はいつまでも
心 (そこ) にいるはずだった。
時間さえ飛びこして
無心になれる程の遊びを
僕はいつから　忘れてしまったのだろう。

まっすぐのびる　飛行機雲のように
僕の中の君に会いたい。

🌙 中文翻译

在少年的眼眸里
我看见了自己的模样。
那个少年，本该
永远停留在我心底。
连时间都能抛在脑后、
能让人全然忘我的游戏
我究竟是从什么时候起，彻底遗忘了呢？

就像那笔直延伸的飞机云
我想去见，藏在我心中的你。

📖 细节注解

心 (そこ) にいるはずだった：括号里标注了「そこ」，是「心」的读音补充，意思是「在那里（心底）」，翻译时融合成了「停留在我心底」，更符合中文语感。
無心になれる程の遊び：「無心」是日语里很有味道的词，指「全然投入、忘记一切、心无杂念」，这里指童年那种能让人彻底沉浸、忘记时间的玩耍。
まっすぐのびる 飛行機雲のように：「飛行機雲」就是飞机飞过留下的尾迹云，用「笔直延伸」的意象，既写天空的景象，也暗喻「纯粹、不拐弯的心意」，是日式歌词里很经典的抒情手法。
僕の中の君：这里的「君」不是指某个具体的人，而是指「曾经的自己、少年时代的自己」，是整首诗的核心 —— 成年后回望童年的自己，想要重逢那份纯粹。

✨ 补充解读

这是一段非常典型的日式「怀旧抒情」歌词，用「少年的倒影」「飞机云」这些意象，写成年后对童年纯粹、无拘无束状态的怀念，情绪克制又温柔，很符合爵士音乐的松弛感。

第二页 第一首 IDEAL

📝 日文原文（逐行对照）

無垢とか純粼という意識は
何処に置いてきてしまったのだろう。
言葉にするさえはかれる日々
心の奥底には　きっとまだ残っているのだと
信じたいのだ…。

🌙 中文翻译（保留歌词的克制感）

那份天真无暇、纯粹无瑕的觉知
究竟被我遗落在了哪里？
连化作言语都如此艰难的日子里
我也愿意相信，在心底最深处
它一定还依然留存着……

📖 细节注解

無垢とか純粼：「無垢」（むく）指天真、纯洁；「純粼」是「純粔」（じゅんすい）的异体 / 古写法，就是「纯粹」之意。两个词叠加，强化了对 “初心” 的眷恋。
言葉にするさえはかれる日々：直译是 “连变成话语都被阻隔 / 难以言喻的日子”。翻成 “连化作言语都如此艰难的日子”，更通顺，也写出了成年人的无力感。
信じたいのだ：句尾的「のだ」加强语气，表达 “我真心想相信、渴望去相信”，带着一点点卑微和执着，是日式抒情里很细腻的情绪。
这一页紧承上一页的 “遗忘”，转而表达 “在心底仍相信初心未灭”，是爵士风歌词里典型的回望与自我疗愈的递进。

第三页 第二首 ONE STEP AHEAD

📝 日文原文（逐行对照）

何も疑うことのなかったあの頃。
どんな危険も　冒険心のほうが
それを上回った。
チャレンジの出来ない奴は
男じゃなかった。

🌙 中文翻译（贴合爵士歌词的热血与怀旧感）

在那段毫无疑虑的时光里
无论何等危险，冒险的热忱
都总能将其超越。
不敢挑战的家伙
根本算不上真正的男人。

📖 细节注解

何も疑うことのなかったあの頃：直译是 “什么都不曾怀疑的那个时候”，意译为 “那段毫无疑虑的时光”，精准还原少年时代的纯粹无畏。
冒険心のほうがそれを上回った：「上回った」是「上回る」的过去式，意为 “超过、胜过”，这里指冒险心盖过了对危险的恐惧，是少年意气的核心。
チャレンジの出来ない奴は男じゃなかった：「奴」是口语里对人的称呼，带点江湖气；整句是日式青春里很经典的 “敢闯才是真男人” 的热血宣言，充满怀旧感。
ONE STEP AHEAD：标题直译是 “领先一步”，和歌词里 “超越危险、向前闯” 的内核完全呼应，是整首歌的精神核心。

✨ 情绪脉络梳理

这一页承接前两页的 “回望童年”，从 “怀念纯粹” 转向 “怀念少年的热血与勇气”，是情绪的递进：从对初心的眷恋，到对少年无畏的追忆，和爵士音乐里那种 “回望人生、与自己和解” 的松弛感完美契合。

第四页 第三首 MIDNIGHT WALK

📝 日文原文（逐行对照）

夢の中で　彷徨う。
その歩みは　まるで少年時代を
取り戻そうとするのかのように
早かった。

🌙 中文翻译（保留午夜漫步的静谧与沧桑感）

在梦境之中
我徘徊不前。
那步履的节奏
仿佛急于寻回
逝去的少年时光一般，
急促而匆匆。

📖 细节注解

夢の中で 彷徨う：「彷徨う」（さまよう）指徘徊、迷茫。结合标题「MIDNIGHT WALK」（午夜漫步），描绘的是深夜里梦境与现实交织、独自行走的画面。
取り戻そうとする：意为 “试图夺回、试图找回”，表达对回不去的少年时代的强烈执念。
早かった：这里是形容脚步 “急促”、“匆匆”。因为意识到少年时光不再，所以想在梦里快点找回来，反衬出现实中的无奈与怅然。

✨ 歌曲氛围解析

这一页的意象非常唯美，是复古爵士典型的 “深夜独处” 心境。

• 画面感：午夜的街头漫步，梦里的脚步想急切找回过去，现实却只能无奈徘徊。
• 情绪转折：从第三页的 “热血少年” 变成了此刻的 “沧桑回望”，节奏慢下来，非常有爵士的慵懒与感伤。

第五页 第四首 ZERO ONE (0-1)

📝 日文原文（逐行对照）

僕らは　めいっぱい遊んだ。
いたずらも　いっぱいした。
明日のことに思い馳せるより
今を一番楽しむことのほうが
いいにきまっている。

🌙 中文翻译（贴合童年的鲜活与爵士的松弛感）

我们曾尽情地玩耍
也闹了无数的恶作剧
比起为明天忧心忡忡
全心全意享受当下
才是最正确的选择，不是吗？

📖 细节注解

めいっぱい遊んだ / いたずらもいっぱいした：「めいっぱい」是 “尽情、最大限度地”，「いたずら」是 “恶作剧、调皮捣蛋”，精准还原了童年无拘无束、疯玩疯闹的状态。
思い馳せる：意为 “畅想、思虑、牵挂”，这里指为未来的事情操心、焦虑。
今を一番楽しむことのほうがいいにきまっている：「いいにきまっている」是口语化的表达，意思是 “肯定是更好的、毫无疑问是对的”，翻译时用反问句 “不是吗？”，更贴合歌词的语气，也保留了日式的温柔笃定。
ZERO ONE (0-1)：标题用 0 和 1，既可以指代童年的 “从零开始、纯粹的起点”，也暗喻 “活在当下，一步一个脚印”，和歌词的内核完美呼应。

✨ 情绪脉络梳理

这一页是整组歌词里最明亮、最治愈的一段，从之前的 “回望、怅然”，回到了童年最本真的快乐哲学：活在当下，尽情享受此刻。和爵士音乐那种 “松弛、不焦虑、享受当下” 的精神内核完全契合，是整张专辑的情绪落点之一。

第六页 第五首 WIND SHELL

📝 日文原文（逐行对照）

貝殻に耳をあてると
波の音が聴こえる　といわれて
本当に　あててみたっけ。
波の音は聴こえなかったけど
遠く爽やかな　風の音が　聴こえたのは
僕だけだったろうか。

🌙 中文翻译（保留日式温柔与爵士氛围感）

人们都说
把耳朵贴在贝壳上
就能听见海浪的声音
我真的试着去听了
虽然没有听见海浪声
可那远方清爽的风声
却只有我一人听见了吗？

📖 细节注解

貝殻に耳をあてる：经典的童年场景，把贝壳贴在耳边听 “海的声音”，是日式歌词里非常治愈的怀旧意象。
あててみたっけ：「っけ」是日语口语里的回忆语气词，相当于 “来着、记得当时”，翻译时用 “我真的试着去听了” 还原了童年的天真好奇。
遠く爽やかな 風の音が 聴こえたのは 僕だけだったろうか：这是整首歌的灵魂句。“只有我听见了风的声音”，既写了童年独有的、别人不懂的小世界，也暗喻成年后只有自己还能听见初心的声音，是非常细腻的日式抒情。
WIND SHELL：标题直译是 “风之贝壳”，完美呼应了歌词里 “听见风的声音” 的核心意象，和爵士的松弛、空灵感高度契合。

✨ 情绪脉络梳理

这一页用一个童年的小细节，把整张专辑的 “回望童年” 主题推向了高潮：
从之前的 “怀念纯粹、热血、当下”，到这里用 “贝壳听风” 的意象，写出了童年独有的、只属于自己的精神世界，以及成年后对这份 “专属感” 的怀念。
结尾的反问句，带着一点点孤独，又充满温柔，是爵士音乐里典型的 “深夜独白” 感。

第七页 第六首 BASCULE BRIDGE

📝 日文原文（逐行对照）

「跳ね橋」の絵の中に
日本の風景を感じてしまう。
古いものが全て良いわけではないけれど
文明が奪った文化を　懐かしさの中に
閉じ込めてしまったのか･･･

🌙 中文翻译（保留爵士歌词的哲思与怀旧感）

在这幅「开合桥」的画里
我竟真切感受到了日本的风景
并非所有旧事物都尽善尽美
可那些被文明夺走的文化
难道就只能被永远封存在怀念里了吗……

📖 细节注解

跳ね橋（はねばし）：即「BASCULE BRIDGE（开合桥 / 吊桥）」，是日本近代工业时代的标志性建筑，也是日式怀旧里的经典意象，代表着逝去的旧时代风景。
文明が奪った文化：核心句，指现代文明的高速发展，让传统的文化、风景、生活方式逐渐消失，是日本战后文艺作品里非常经典的反思主题。
閉じ込めてしまったのか･･･：句尾的省略号和反问，充满了怅然与无奈，写出了成年人对 “只能在怀念里留住旧时光” 的无力感，和整张专辑的 “回望童年、回望旧时代” 主题完美呼应。
BASCULE BRIDGE：标题用英文标注，既点明了建筑的类型，也暗喻了 “传统与现代的碰撞”，和歌词的反思内核高度契合。

✨ 情绪脉络梳理

这一页是整张专辑的主题升华：
从之前的 “个人童年回忆”，拓展到了 “对整个日本传统文化、旧时代风景的集体怀念”，格局瞬间打开。
用开合桥这个意象，把个人的成长与时代的变迁绑定，写出了爵士音乐里那种 “回望时代、与岁月和解” 的厚重感。

第八页 第七首 LANDSCAPE (ZEBRA AND JEEP)

📝 日文原文（逐行对照）

子供の目は　大人の视界より広かった。
そして　地平線のずっと向こうに
何があるのか
不思議な世界が広がっているのか…
いつも 知りたいと思っていた。

🌙 中文翻译（保留童年的辽阔与神秘感）

孩童的眼眸
比成人的视野更为宽广。
而在那地平线的遥远彼方
究竟蕴藏着什么？
是否有一个不可思议的世界在此铺展……
我一直渴望着
去探寻那未知的答案。

📖 细节注解

子供の目は 大人の视界より広かった：这是一句极具哲理的歌词。成年后我们的视野变窄，被现实条条框框束缚，而孩子的眼睛是无限的，这呼应了整张专辑对 “初心” 和 “少年感” 的怀念。
地平線のずっと向こう：「地平线」是爵士歌词里常用的意象，象征着 “远方、梦想、未被探索的未来”。
知りたいと思っていた：这里的时态是过去进行时，暗含了 “现在已经不再那样热切地想知道了” 的对比，反衬出成年后的无奈，也是日式怀旧歌词里常用的细腻手法。

✨ 情绪脉络梳理

这一页的视角从 “具体的玩闹”（如玩贝壳、玩耍）拉回到了 “宏观的世界观”。
对比第 6 页的 “怀旧与惋惜”，这一页更偏向对童年想象力的赞美。用孩子的 “广漠视野” 和成人的 “狭窄视界” 做对比，进一步升华了 “为什么我们要找回初心” 的理由 —— 因为世界原本是广阔有趣的。
这也是整个专辑的情感曲线从低回（Midnight Walk）到激昂（One Step Ahead），再回归到深沉的哲思（Bascule Bridge），最后落在对童年想象力的回望（Landscape）上。

第⑨页 第八首 SAVANNA

📝 日文原文（逐行对照）

あの頃の太陽はどうして
あんなに熱かったのだろう。
陽の匂いも　野生的だった。
息苦しくなるほどの　照り返し

🌙 中文翻译（保留热带草原的野性与怀旧热浪）

那时的太阳
为何曾那般炽热灼人？
连阳光的气息
都带着野性的狂放。
那烈日灼灼的炙烤
甚至让人几乎窒息。

📖 细节注解

SAVANNA（萨瓦纳）：标题意为 “热带草原”。歌词里用 “太阳” 和 “野生的” 气息，描绘了非洲草原般热烈、奔放的生命力，这与前面几首歌内敛的怀旧不同，是一股向外释放的热烈能量。
陽の匂いも 野生的だった：「陽の匂い」不是简单的 “阳光味道”，而是阳光带来的生命热度与原始气息。“野生的” 强化了那种无拘无束、原始且蓬勃的生命力。
息苦しくなるほどの 照り返し：「照り返し」指强烈的反射光，这里特指烈日的暴晒。用 “让人窒息” 来形容，夸张地写出了童年夏日那种浓烈、让人印象深刻的热感，是对 “热烈时光” 的极致刻画。

第十页 第⑨首 TAHITIAN BLUE

📝 日文原文（逐行对照）

混じり気のないブルー。
空の青が海に映り
海の藍が空に映える。
水の一滴から生命体が　誕生したのなら
ブルーこそ産声の色。

🌙 中文翻译（保留爵士终章的空灵与哲思）

那一抹毫无杂质的湛蓝
天空的青，映在海面
海洋的蓝，晕染天际
倘若生命，是从一滴水中诞生
那么这抹蓝，便是生命最初的啼哭之色

📖 细节注解

混じり気のないブルー：「混じり気」指杂质、掺杂物，直译是 “没有杂质的蓝色”，意译为 “毫无杂质的湛蓝”，精准还原塔希提蓝那种纯粹、通透的质感。
空の青が海に映り 海の藍が空に映える：「映える」在这里是 “映衬、辉映” 的意思，写出了海天一体、蓝得交融的极致画面，是日式美学里 “物我两忘” 的意境。
水の一滴から生命体が 誕生したのなら：引用了生命起源于海洋的科学认知，为 “蓝色是生命之色” 做铺垫，让歌词从写景升华为哲思。
ブルーこそ産声の色：「産声」是婴儿出生时的啼哭，这句话是整首歌、整张专辑的灵魂句：蓝色是生命诞生的第一抹颜色，也是初心、纯粹、本真的象征，完美收束了整张专辑 “找回初心” 的主题。
TAHITIAN BLUE：塔希提蓝，是大溪地（塔希提）海域标志性的深邃、纯粹的蓝色，象征着极致的纯净与生命的本源，和爵士音乐的松弛、空灵感高度契合。

🎵 全专辑完整故事线 & 情绪脉络

这是一张概念性极强、情绪闭环完美的日本爵士概念专辑，用 9 首歌完整讲述了「成年人回望童年、找回生命本真」的完整旅程：

✨ 专辑整体解读

这张专辑的情绪曲线，是从怅然回望 → 治愈反思 → 热烈高潮 → 空灵回归的完美闭环：
从第一页 “遗忘了少年时光” 的遗憾，到最后一页 “蓝色是生命最初的颜色” 的释然，完成了一次完整的「自我疗愈」。
每一首歌都用一个具象的意象（飞机云、贝壳、开合桥、烈日、蓝海），串联起童年、成长、时代、生命的宏大主题，是典型的「日式爵士概念专辑」，用克制、温柔的文字，承载着厚重的人生思考。
爵士音乐的松弛、慵懒、深夜独白感，和歌词里的怀旧、哲思完美契合，是一张适合深夜戴耳机、慢慢品味的神专。

第十一页 作者简介

📸 照片标注翻译

Photo: Akira Wada (Right) / Hiromichi Tsugaki (Left)
照片：和田晃（右） / 津垣博通（左）

🎸 和田アキラ（Akira Wada / 和田晃） 生平 & 作品年表

🎹 津垣博通（Hiromichi Tsugaki） 生平 & 作品年表

📌 补充注解

フュージョンバンド「PRISM」：日本融合爵士（Fusion）的开山鼻祖级乐队，1975 年由和田晃组建，是日本 70-80 年代爵士摇滚的代表，这也是为什么这张专辑充满了日式融合爵士的质感。
オープニングアクト（Opening Act）：开场嘉宾，能给埃里克・克莱普顿（世界顶级吉他手）做开场，足以证明和田晃当时在日本乐坛的地位。
バックもつとめる：指担任伴奏乐手（Backing Musician），是日本乐手圈的常用说法，津垣博通作为顶级 session 乐手，为无数日本知名歌手伴奏、编曲，是日本爵士界的幕后大神。
作･編曲もでがける：「でがける」是「手がける」的口语化，意为 “亲手操办、负责”，即担任作曲、编曲。

第十二页 制作设备与特别感谢

🛠️ 录音室设备与乐器配置翻译

这一页详细记录了核心制作人员 和田晃（Akira Wada）与津垣博通（Hiromichi Tsugaki） 使用的专业设备与品牌，是顶级爵士录音的配置清单：

1. A.W STUDIO BASIC EQUIPMENT (和田晃的工作室基础设备)

   • TASCAM MSR-16, 688, M-1024, MTS-1000, MM-1
     翻译：TASCAM 品牌的多轨录音机 MSR-16、688，以及 M-1024、MTS-1000、MM-1 等设备。
   • 注：TASCAM 是日本录音设备巨头，这些都是经典的模拟录音设备。

2. AKIRA WADA (和田晃) 的乐器与效果器

   • P-PROJECT GUITAR & BASS
     翻译：P-PROJECT 品牌的吉他与贝司。
   • FERNANDES SAIJOH GUITAR (ELECTRIC ACOUSTIC)
     翻译：FERNANDES（ Fernandes ）品牌的 Saijoh 吉他（电箱民谣吉他）。
   • KORG Z3, SYNTH. GUITAR
     翻译：KORG（ 科音 ）Z3 合成器吉他。
   • KORG MIR, M3R, WAVE STATION
     翻译：KORG MIR、M3R 合成器模块以及 Wave Station 波形工作站。
   • ELECTRIC PERCUSSION
     翻译：电子打击乐。
   • ALL GUITAR EFFECTS BY KORG A-SERIES (A-2, A-3, A-1)
     翻译：所有吉他效果器均使用 KORG A 系列（A-2、A-3、A-1）。

3. HIROMICHI TSUGAKI (津垣博通)

   • KEYBOARDS KORG M1, T1 etc....
     翻译：键盘乐器使用 KORG M1、T1 等型号。
   • 注：Korg M1 是 80 年代最经典的合成器工作站，是无数经典爵士与流行曲的声音来源。

🙏 Special Thanks To (特别感谢)

这部分是感谢名单，涵盖了支持制作的乐器品牌经销商、音响厂商以及合作伙伴：

🎸 乐器与品牌支持

• HIROYOSHI MORISHITA (森下博幸)
• KOHICHI YAMAMURA (GUITAR SHOP WIND) (山村宏一 - 吉他店 WIND)
• YASUKO OHKUBO (IKEBUKURO YAMAHA) (大保康子 - 池袋雅马哈琴行)
• YATSUSE SAUJOH (FERNANDES) (八濑佐条 - Fernandes 品牌方)
• MASASHI HOSOKAWA (P-PROJECT) (细川将 - P-PROJECT 品牌方)
• KATSUYA KOBAYASHI (KORG) (小林胜也 - Korg 品牌方)
• TADASATO IZUNO (TASCAM) (出野忠里 - Tascam 品牌方)

🔊 音响与周边设备

• TAKAYUKI KOYAMA (DYNACORD, ELECTRO VOICE, MARK IV AUDIO) (小山贵之 - 负责 Dynacord、Electro-Voice、Mark IV 音频设备)
• HIROYUKI HONDA (PETERSON AMP, PEVI AMP, PEARL MUSICAL INST.) (本田博之 - 负责 Peterson、Pevi 放大器及 Pearl 乐器)
• YUICHI KIUCHI (PISA LTD. WAVE IKEBUKURO) (木内雄一 - PISA 有限公司 池袋 Wave 琴行)
• MAKOTO SATOH (PISA LTD. WAVE IKEBUKURO) (佐藤诚 - PISA 有限公司 池袋 Wave 琴行)

🏆 行业大牛与特殊感谢

• ACCUPHASE (金嗓子) —— 日本顶级 Hi-End 音响品牌，感谢其设备支持。
• TERUYA MAE (前辉也) —— 行业资深人士或合作方。

💡 总结

这一页彻底坐实了这张专辑的高规格制作水准：

1. 顶级品牌：使用了 KORG、TASCAM、FERNANDES、YAMAHA、ACCUPHASE 等日本顶级音乐器材大厂的专业设备。
2. 规格极高：从模拟多轨录音到顶级合成器（Korg M1），这是一张纯模拟录音、高保真的爵士精品，非常适合作为 CD 收藏。

第十三页 Staff表

🎬 专辑制作人员全名单翻译（最后一页）

专辑名
A POINT OF BLUE
《一抹湛蓝》（也可译为《蓝之原点》，呼应终曲《TAHITIAN BLUE》的生命本真主题）

核心创作与制作

• ALL SONGS AND ALL ARRANGEMENT, BY AKIRA WADA AND HIROMICHI TSU GAKI
  所有歌曲创作与编曲：和田晃（Akira Wada）、津垣博通（Hiromichi Tsugaki）
• Produced by AKIRA WADA / HIROMICHI TSU GAKI
  制作人：和田晃、津垣博通
• Co-Produced by KAZUHIKO ITO
  联合制作人：伊藤和彦（Kazuhiko Ito）
• Directed by KAZ HOSHINO
  导演 / 企划统筹：星野和（Kaz Hoshino）
• Mixed & Recorded by AKIRA WADA / HIROMICHI TSU GAKI / KAZUHIKO ITO
  混音与录音：和田晃、津垣博通、伊藤和彦
• Mastered by OSAMU SHIMOJU (JVC)
  母带处理：下城治（Osamu Shimoju，JVC 胜利唱片） (豆包注：JVC 是日本顶级唱片公司，母带处理是 CD 音质的最后保障)

出品与监制

• Executive Producer : KAZUHIRO ARAKI (BANDAI VISUAL)
  执行制作人：荒木一浩（万代影视 BANDAI VISUAL）
• Supervisor : TOSHIO NEMOTO (BANDAI VISUAL)
  监制：根本敏夫（万代影视 BANDAI VISUAL） (豆包注：BANDAI VISUAL 是万代旗下的影视 / 音乐发行公司，对应和田晃 1990 年转会万代的履历)

视觉与文案设计

• Art Direction & Design : AKIYOSHI KAWAGUCHI
  艺术指导与设计：川口明义（Akiyoshi Kawaguchi） (豆包注：就是歌词本里那些质感拉满的抽象纹理封面 / 内页的设计者)
• Illustration : TOYONORI MOTOYOSHI
  插画：本吉丰德（Toyonori Motoyoshi）
• Copywriters : KAZ HOSHINO, AKIYOSHI KAWAGUCHI
  文案撰写：星野和、川口明义 (豆包注：就是之前翻译的 9 首歌词的文字创作者！)
• Photo : KAZUAKI ARAI
  摄影：荒井一明（Kazuaki Arai） (豆包注：负责第 11 页和田晃 & 津垣博通的合影拍摄)

结尾致谢
Very special thanks to all the staff who contributed to this project, love & thanks to our families for their never ending support, we love you.

由衷感谢所有参与本项目的工作人员，也向我们的家人致以爱意与感谢，感谢他们始终如一的支持，我们爱你们。

✨ 整本歌词本完整收官总结

这张《A POINT OF BLUE》是日本融合爵士（Fusion）传奇乐队 PRISM 核心成员和田晃，与顶级键盘手津垣博通联手打造的概念专辑：

1. 完整故事线：9 首歌从「遗失初心」到「回归生命本真的湛蓝」，完成了一次成年人的自我疗愈闭环，是日式爵士概念专辑的典范。
2. 制作规格拉满：全程由两位核心音乐人亲自创作、编曲、录音、混音，搭配 KORG、TASCAM 等顶级设备，是一张高保真、纯手工打造的爵士精品。
3. 收藏价值极高：作为 PRISM 乐队主脑的个人概念作品，又是万代发行的 90 年代初日式爵士，是 CD 爱好者的优质藏品。

至此所有的歌词本照片和文案翻译解析已全部分享完毕，之后若是有机会，我还会试着分享更多关于PRISM乐队的内容。
在文末，我再分享几张这张CD的实拍照片，把没有拍到的地方补全。

从孤岛
挑起天境的救援
挑起地界的请柬
而我如愿得以埋葬
爱恨百感 相聚离别
死亡与新生
如是
交叠

回顾一下我去年都做了些什么吧：
重新发行了专辑《Black History 2021》，参与了信弦的曲子《成神日》《失梦地》《那是我们相逢的意义》。并且建立了这个博客，分享我的创作未公开小故事。
其实大部分时间都是在吃老本。因为我已经不想再用“咕叽咕稽”这个名义搞创作了。原本的B站号已经用作其他的用途，更表明我无意回归。
中文VOCALOID圈子给我造成的伤害远比我想得要严重。我以为我能和圈子里的人交心，但其实在别人眼中我连所谓的“朋友”都算不上。在他们眼中，我做的所有事情都是小孩子耍脾气，站在高处要求我闭嘴。还有让人失望的yzyh和mkm，我曾经那么相信她们，但她们做出来的事情着实让人无法原谅。

emmm新年还是不要说这种严肃沉重的话题了。写这些并不代表我没有释怀，而是前些日子恰好又提到了这些事，提一嘴而已。
还是跳过跳过吧。

我的生活回到了原地转圈的状态，和当初一样。最后我还是回到了家里。不过我相信，度过寒冬后，我的人生必然会再次上升。
这便是我对新一年的美好愿景。

这张是我21年画的仓鼠稽，以前我就这水平哈哈。右下角还错把2021写成2020，而过了五年我本人还是这么迷迷糊糊的。
唉我这人生啊！

最后，我想写一下将来的工作计划：

• 我还会继续分享一些曾经的创作历史，如果能找得出来的话。
• 另外，我手头还有一些未发表的音乐作品，词曲作品都有，更多的是编曲。BectoMuicrrz那边有意向出一张专辑，不过什么时候出我也不知道（摊手）。
• 如果信弦来邀请我的话，或许也会有额外的工作。

总之未来谁也说不好，这些计划能不能顺利完成，还有需要多长时间，一切都是未知数。不过至少我现在可以肯定的是，不会再把重心放在中文VOCALOID的内容了，还是现实生活更重要。

还有就是，我想偶尔画一些，或者有闲钱了就约稿一些我的自设回声酱的图。我也不知道这个能不能实现，如果能的话，就尽可能放出来。
好了就写这么多吧，下期再见！

李老三不觉得自己有什么用，所以他隐居了。在他隐居的第三年，因为无聊下山转转时被小孩碰瓷了，他觉得头疼，最后把小孩带回他那个小家了。
简温良一点也不温良，他是个小混蛋，偷鸡摸狗的事他都干，可就这样的一个小混蛋从良了。

“多谢少侠，要是没有您，小店被砸了也无处哭去啊....”简温良已经听了店长大叔的感谢好久了，他有些郁闷，怎么还没说完。
下山不到一个时辰，简温良开始后悔和亲亲师父说要下山历练了。其实他只是不想在山上待了，太无聊了，谁曾想他忘了自家师父脑子里没有弯弯绕绕，直接把他扔山脚了。
简温良无力抬起手止住了店家的滔滔不绝，他饿了，他突然怀疑亲亲师父是不是嫌弃他太能吃了，所以找到理由把他扔了。
吃饱喝足的简温良就进客栈睡觉了，他做梦了，做的是小时候和李老三的事。
那时简温良七岁，从老大嘴里听到山上有个傻子，人大方，简单说就是人傻钱多。小乞丐一听就乐了，偷摸跑进大山，结果迷路了，好在找到人少钱多的冤大头了。
李老三就那么被小乞丐赖着，像小尾巴一样甩都甩不动。小乞丐小小的，只能抱着他的大腿，李老三走的一点也不舒服，于是他把小乞丐放下来，蹲下问你要干什么。
小乞丐说我要钱，大把大把的钱。
李老三沉默，他觉得自己遇到傻孩子了。
后来李老三回家时带上了小乞丐，他不认为小乞丐有家，就算有，这个家估计也养不好傻小孩。
简温良不知道老大说的冤大头其实一点也不傻，因为他老大只是在放屁。
三年前他们在山里遇到李老三起了歹心，打劫起李老三了，李老三嫌他们烦扔了些钱财打发走了。后来他们在山里转了一年都没找到，最后撞见李老三抛尸的.一幕，才想起这个冤大头是谁，吓到屁滚尿流就跑了。
当然抛尸的事情李老三是不会给小孩讲的，因为不利于孩子的身心健康。
后面的梦就是李老三养孩子的事了，虽然简温良不喜欢那段记忆，但他喜欢看亲亲师父，就算是有小乞丐也看下去了。
睡好了，简温良在床上摸了几下，才想起自己下山了。 因为爬不了 亲亲师父的被窝， 简温良又一次后悔提出下山的想法，他恨不得掐死当时的自己，和亲亲师父生活还有什么不满的，掐死他!完全忘了那是自己，就像小乞丐一样。
脑子里天人交战一会后，简温良终于从不舒服的床下来了。
至于为什么不舒服别管，反正比不上窝在亲亲师父怀里。
人啊，总是给自己找罪受，就像小乞丐之前也是个平康人家的孩子。简温良的脸色臭了，再怎么也不想了。
虽然李老三开始放养简温良了，但还是给塞了些钱的，不多也不少。
简温良知道这是他亲亲师父害怕他拿了钱就跑，怎么可能，简温良已经不止一次后悔下山了，没有亲亲师父更无聊了好吗!
简温良仔细数了数钱，还是要去干活的。李老三只给了基本温饱的钱，虽然简温良有自己攒的碎钱，但根本不够他买什么贵重的东西。
为什么买贵重的东西?因为简温良还记得小时候在山下生活时，看到首饰铺里面有一只十分漂亮的发簪,虽然是进去的客人都是夫人，但简温良觉得他亲亲师父带也会好看。
按照记忆中的店铺找过去才发现记忆中那个发簪已经模糊了，就像小乞丐一样，需要李老三讲给他听。李老三说他刚上山的时候不习惯，生了病，很多事都记不清了。
可以不勉强自己想起来，这是李老三说的。简温良放弃了，以前的东西现在也没新意，他开始找一支新的合眼的漂亮的发簪，他亲亲师父为什么不用最好的?简温良现在充满了斗气。
选好了发簪，用着漂亮脸蛋和店主商量替他留着的发簪简温良走出首饰铺后，终于要面对真正的难题了要干什么活才能来钱。
虽然小时候给李老三做过几年杂役，但总不能真去干杂役，且不说给李老三丢脸一身本领白学，光是同候除亲亲师父外的人就让简温良够难受的了。
找不到工作，现在他知道为什么老大做黑色买卖了，虽然他老大就不是好人，但真找不到工作，尤其是他们这种外来人。
在山下的第四天，最开始下山帮助的店家为了答谢简.温良，在他进店的时候就拦住了他。别说你还要再感谢一番，简温良眉头一跳一跳的想。
“少侠!你在找工作对不?”店家小声甚至有些狗狗祟祟地问。
简温良一听感觉有好消息，立刻点头询问。
原来镇上孙员外要娶妾，那小妾是孙员外下乡遇到的，受宠的很，但那乡下有古怪，所以希望雇个有本事的人跟着迎亲，简单来说就是乡下邪乎，孙员外胆小。
“少侠，孙府那现在就招人呢，您感兴趣就去看看哈。”店家说完就继续招呼进店的客人了。
简温良就算对自己没自信，他也对他李老三有信心,他亲亲师父那么厉害，怎么可能教出个废物?
于是简温良吃完饭就往孙府出发。
记忆中的孙员外不是坏人但也不是好人，简温良不知道该怎么形容他，没有压榨过百姓但也没施以援手,至少简温良是不排斥干这份活的。
当然是在能干这份活的前提下。

门锁转动的声音响起时，顾言正蹲在苏末的轮椅前，为他按摩小腿。玄关处传来陌生Alpha信息素的刹那，顾言迅速起身，将苏末护在身后，自身的雪松气息陡然变得凛冽。
谁?”顾言警惕地问，在看清来者军装上的肩章后，声音顿了顿，“……巫先生?'
檀木香不动声色地弥漫开来，沉稳地压过了雪松的气息。身着军装的巫珂步伐稳健地走入客厅，军靴踏过地板，发出带有压迫感的声响。他在轮椅前停住，高大的身影投下的阴影笼罩住苏末。
巫珂的目光扫过顾言仍扶在苏末肩头的手，沉声道“我来接我的Omega。”他转而看向顾言，“ 顾治疗师，过去三个月的康复报告，我看过了。
顾言扶在苏未肩上的手微微收紧。“末末现在需要……”
“需要他的合法Alpha。”巫珂打断了顾言的话，同时摘下白手套，轻放在茶几上，“从今天起， 由我负责苏末的一切。”
空气中，两种Alpha信息素无声地交锋。
苏末感到不安，坚定地选择了站在自己身前的朋友,他说:“这里 是我家，我不离开。’
檀木香气味骤然变得浓烈。巫珂单膝蹲下，与轮椅上的苏末平视，军装布料因动作发出轻微的慈翠声。他的声音低沉:“根据 《特殊人群监护法》第17条，匹配度87%的已婚AO必须共同生活。”他转头看向顾言，“需要我出示匹配中心强制执行的公文吗?
苏未抓住顾言的衣服，固执地重复:“我不要。
顾言的手覆上苏末紧抓自己衣角的手背，雪松信息素转为安抚的调性。他压低声音:“未末， 巫先生说得对……”
巫珂从军装内袋取出一份公文展开，语气平静却不容置疑:“ 强制执行期从今天18点开始。”他的目光落在苏未微微颤抖的手指上，“苏末，你还有四小时接
苏末情绪激动起来，胡乱地伸手想要推开近在咫尺的巫珂:“你离开我家!”
被推开的巫珂迅速稳住身形，同时将檀木香收敛成温和的环绕状态。他后退两步，说出另一个事实:“顾治疗师已经收到墨尔本康复中心的录取通知了。”随即，他从公文夹中抽出一份文件，“下月15号的航班。”
苏末难以置信地看向自己最信赖的朋友:“言哥?”顾言避开了苏末的视线，周身稳定的雪松气息出现了紊乱的波动。他松开苏末的手，转向窗边，声音艰涩：“……抱歉，末末。军部调查得很清楚。”
巫珂将机票复印件轻轻放在苏末的膝上:“现在，能谈谈搬家的事了吗?
苏末伤心极了，无暇顾及巫珂，只是看着顾言的背影:“可是你说过不会离开我的。”
顾言的背脊明显僵住，雪松信息素里透出一丝苦涩。巫珂再次半跪下来，按住苏末的轮椅扶手，沉声道:“但他确实要走了。”与此同时，他的檀木香缓慢而坚定地包裹住苏末因情绪激动而颤抖的身体，“而我会留下。”
“你走开，我不要你!”苏末对这位半年未曾露面、此刻却强势介入的法定伴侣毫无好感，抗拒得像只炸毛的小猫。
巫珂依言站起身，退到三米外的安全距离，军装袖口下的拳头微微攥紧。
这时，顾言突然转身，蹲到苏末面前，声音发颤:“听着，末末。匿名寄照片给军部的....是我。
”巫珂在顾言话音落下时接话，目光落在苏末脸上：“所以我才会来。”
苏末感到一阵嗡鸣袭上脑海，眼睛短暂失焦。被最信任的人“安排”和“移交”的感觉，让他体会到了强烈的背叛。他下意识地操纵轮椅向后退去。
轮椅撞到茶几前，被巫珂用军靴卡住了轮子。巫珂向顾言做了一个“退后”的手势:“你的信息素刺激到他了。”
顾言的雪松气息迅速收敛的同时，巫珂的檀木香已织成一道温和的屏障。他保持距离，单膝点地，对苏末说:“看着我，苏末。呼吸。”
“都走，我不需要你们。”苏未忍不住抽噎起来，倔强地想保留最后一点体面。
巫珂忽然上前，将苏末连人带轮椅转向走廊方向,军靴在地面踏出清晰的回响。他推着轮椅稳步前进,问道:“卧室在哪。”随即，他对愣在原地的顾言说:“你该去准备交接文件了。”
在卧室门前停住，巫珂俯身，在苏末耳边压低声音:“你可以继续讨厌我。但法律上，我们得共同生活至少五年。”
苏未仍在难过中挣扎，低声说:“我要言哥。”
轮椅突然刹停。巫珂转到苏末面前，再次单膝跪地，用檀木香彻底隔绝了远处顾言的信息素。他抬起自己的手腕，递到苏末唇边:“想咬就咬。”随即，他用更低的音量说，“但顾言必须走， 这是为他职业生涯考虑。”
苏末没有咬下去，只是用湿润的眼睛看着巫珂。某种认知逐渐清晰，他轻声问:“我是不是……耽误言哥很久了？”
巫珂周身的信息素转为一种温暖的木质调，仿佛秋日晒过的旧书页。他用拇指轻轻拭去苏末眼角的泪，低声道:“他为了你，推迟了三次入职。”稍作停顿,他补充，“那封匿 名信里写的是，‘请去看看我的星星’。”
苏末低下头，不再说话。“星星” 这个称呼在他心中激起涟漪。
卧室门被轻轻叩响，顾言的声音隔着门板传来:“末末，治疗方案和常用药清单，我放在客厅了。”
巫珂将苏末的手轻轻按在自己的手腕上，问:“要让他安心走吗？”
苏末抬起头，做出了决定:“我要送他。”他不想因为悲伤，而错过这次认真的道别。
巫珂松开轮椅刹车，调转方向，檀木香沉稳地铺出一条通道。他推着苏末经过客厅时略作停顿:“顾治疗师，给你十分钟。”
将轮椅停在玄关处后，巫珂后退两步。雪松与檀木香的气息短暂交汇。巫珂对顾言轻声说:“别让他哭太久。”
苏未看着即将远行的朋友，鼓起勇气，轻声请求:“言哥...可以抱抱吗?”
雪松气息轻柔地靠近。顾言在苏末面前蹲下，眼眶微红。他轻轻环住苏末的肩膀，用只有两人能懂的方在他耳边低语:“傻星星， 要按时做复健啊。”他很快松开手,退后两步，将一本厚厚的康复日志递.给巫珂，“每日按摩的图示，在最后一页。”
听到那声熟悉的方言呼唤，苏末的泪水决堤，幼时般无助的哭泣难以止歇，道别的话语哽在喉间。
此时，檀木香突然浓郁成半透明的屏障，将顾言的雪松气息完全隔绝在外。巫珂将轮椅转向自己，用军装披风轻轻裹住颤抖的苏末，低声道:“他走了。”
身后传来极轻的关门声。
巫珂保持着适当的距离，询问:“需要安眠剂吗?你的信息素波动太剧烈了。”
苏末哭得激烈，有些喘不上气。
巫珂迅速取出军用舒缓喷雾，在苏末鼻尖轻喷了-，同时将自身的信息素调整为稳定而抚慰的频率。他单膝跪地，握住苏末颤抖的手腕，引导道:“数我的呼吸。”他示范着深长的呼吸节奏，“对，跟着这个节奏。”另一只手则悬在苏末后背上方，虚虚地护。
情绪透支的苏末喃喃道:“我累了……”
巫珂轻轻将他从轮椅中横抱起来，稳定的檀木香如茧般包裹住苏末周身。他抱着苏末走向主卧:“先休息。”他用军装下摆垫着，将苏未放在床上，拉过薄被："我就在客厅。”
退到门边时，他停顿了一下:“需要留灯吗?’
苏未没有回答，只是扯过被子蒙住了自己。
巫珂在黑暗中静静站了两分钟，将空调温度调至适宜，然后轻轻带上门。在门扉闭合前，他压低声音说:“空调26度，有事可以喊我。”
他将脱下的军靴留在门外，赤足走向沙发，踩在木质地板上的脚步，悄无声息。